楽 律 の 音 楽
平均律クラヴィーア曲集第２巻

平均律も第２巻ですから、音律にまつわる難しい話は忘れて音楽を楽しみましょう！

そして、御使は私に命の水の清らかな「小川＝バッハ」を示した。 その小川は水晶のように透き通っていて、神と子羊との御座から出て、 都の大通りの真ん中を流れている。小川の両側には 音符の生命の木があって、 １２種の音符の実を結び その実はオクターブ毎に実り 楽譜の木の葉は諸国民を癒す。 そこには、音律ののろいはもう無くて、 神と子羊との御座は都の中にある。 新約聖書　ヨハネ黙示録２２に基づく創作

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藤田伊織が記し、藤崎美苗さんに捧げる。

Email :

mocfujita@aol.com

ver: Feb 13th, 2010, ver:April 11th, 2010, ver:May 10th, 2010, ver:May 19th, 2010, ver:June 1st, 2010, 日本語版20101011,　1ページ化20120528

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アドリアネ・ムジカについて

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アルトニコルさん

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テレマンさま

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目次 平均律クラヴィーア曲集第２巻の前奏曲とフーガを　mp3　とお話で楽しんで下さい。 目次
第２巻の全曲をすぐに聴きたい方は、こちらでどうぞ！

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平均律クラヴィーア曲集 第２巻 ２４の調のすべてによる 前奏曲 　と　フーガ 作曲者 ヨハン・セバスティアン・バッハ ポーランド王国及びザクソン選帝侯 宮廷作曲家、音楽監督 合唱音楽指揮者 在　ライプツィヒ １７４４年

表題は、ヨハン・クリストフ・アルトニコルによる。

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目次

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平均律クラヴィーア曲集第２巻の前奏曲とフーガを　mp3　とお話で楽しんで下さい。

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目次---

平均律クラヴィーア曲集第１巻　聖律の音楽 ---

知の音楽　ゴールドベルク変奏曲

---目次

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楽　律　の　音　楽
私の平均律クラヴィーア曲集第２巻の勉強帳
１７４４年のアンナ・マグダレーナ・バッハ2010
---　これは創作です。---

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目次

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前奏曲第１番へ

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私の平均律クラヴィーア曲集第２巻の勉強帳にようこそ！

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ヨハン・クリストフ・アルトニコルさんについて

私はアンナ・マグダレーナ・バッハと申します。偉大なマエストロでありますヨハン・セバスティアン・バッハの妻です。皆様にお会いできてうれしく思います。また、この勉強帳をご訪問いただいてありがとうございます。 私としては、私の平均律クラヴィーア曲集第２巻でどのような勉強をしているのか、お伝えしたいのです。 はじめに、ヨハン・クリストフ・アルトニコルさんをご紹介します。この方は現在２４歳で将来のある作曲家・オルガニストです。ヴァイオリンやチェロも弾きます。今、私たちの街、ライプツッヒで神学を勉強しています。同時に、ヨハン・セバスティアン・バッハのの作曲と鍵盤楽器のお弟子さんになっています。夫君のヨハン・セバスティアンはこの青年を頼りになる助手のように考えています。ですから、ヨハン・クリストフさんはいつも私たちのそばにいます。娘の一人、エリザベス・ユリアーヌ・フレデリーカは今１８歳で、良い子ですし、私の若いときにそっくりだという方もおられます。なんとなく縁があるように思います。 この将来ある青年、ヨハン・クリストフ・アルトニコルさんは、私が進めている「平均律クラヴィーア曲集第２巻」の編纂を手伝ってくれています。ばらばらになっている前奏曲とフーガを「第２巻」としてまとめようとするものです。既に出来ている「平均律クラヴィーア曲集第２巻」の表紙はヨハン・クリストフ・アルトニコルさんが書いてくれました。 表紙には次のように書かれています： Des Wohltemperierten Claviers Zweiter Theil bestehend in Praeludien und Fugen durch alle Tone und Semitonien verfertigt von Johann Sebastian Bach Königl, Pohlnisch und Churfürst. Sächs Hoff Compositeur Capellmeister und Directore Chori Musici in Leipzig Im Jahre 1744 平均律クラヴィーア曲集第２巻 前奏曲とフーガからなる ２４の調すべてにわたって ポーランド王及びザクソン選帝侯の 宮廷作曲家でありライプツィヒ音楽監督の ヨハン・セバスティアン・バッハ作曲 １７４４年 皆様もお気づきのように、この表題はヨハン・セバスティアンが２２年前に書いた平均律クラヴィーア曲集第１巻のそれと似ています。 平均律クラヴィーア曲集 すなわち　前奏曲と遁走曲　全ての全音と半音を通して 長三度すなわちド、レ、ミとレ、ミ、ファの短三度を含めて 学習熱心な若い音楽家の卵の教材となり向上をもたらし また、熟達した演奏家の音楽の楽しみに供するための ヨハン・セバスティアン・バッハ　ケーテン宮廷楽長 構想、作曲の曲集 ライプツィヒ １７２２年 平均律クラヴィーア曲集第２巻では、「前奏曲と遁走曲　全ての全音と半音を通して、 長三度すなわちド、レ、ミとレ、ミ、ファの短三度を含めて」や「学習熱心な若い音楽家の卵の教材となり向上をもたらし」、また、「熟達した演奏家の音楽の楽しみに供するための」という言葉は使われていません。「長三度すなわちド、レ、ミとレ、ミ、ファの短三度を含めて」に関しては、もう今では必要の無い説明になっています。既に、誰でも長調と短調の違いを知っているのです。 また、１７２２年の平均律クラヴィーア曲集は、明確な目的が「教材となり向上をもたらし」とか「音楽の楽しみに供する」と書かれていました。私たちがお仕えし、暮らしもしたケーテンの宮廷では、宮廷やケーテンの教会のために仕事として書かれた楽譜は、宮廷の財産であるので、たとえその作曲者であっても持ち出すことは通常許されないのでした。担当官によれば、「ヨハン・セバスティアン自身のための写譜、無伴奏のヴァイオリンのための曲のように、どなたかに献上された楽譜、宮廷や教会にまったく関係のない作品、あるいはバッハ家の家族だけのための作品や楽譜ならば、例外となる。」ということでした。それで、我が夫君は、ライプツッヒのトーマス教会のカントールの職に付くために、アンハールト・ケーテンの宮廷を離れる前に、平均律クラヴィーア曲集の楽譜の束に表紙をつけ、そこに少しの装飾とともに「目的」を書き込んだのでした。おかげで、幸運にも、ここにもとの平均律クラヴィーア曲集の楽譜があるのです。今では、あえてそうした「目的」を書き込む必要はありませんでした。

アンナ・マグダレーナ・バッハ 私の仮想肖像画です。 藤田伊織さん2009年作成 自己紹介です。

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平均律クラヴィーア曲集第２巻

第１４番前奏曲 二つ折りの楽譜の例 第１４番のフーガは裏面にあります。

平均律クラヴィーア曲集第２巻の各々の前奏曲とフーガは、もともとはそれぞれ別の二つ折りの楽譜用紙の両面に書かれました。基本的に、前奏曲は一つの面、フーガは反対の面に書かれました。それで、前奏曲を弾いている間に、ページをめくらなくてもいいのです。前奏曲が終ってフーガを弾くときには、裏返すだけでいいのです。そこで、ヨハン・クリストフ・アルトニコルさんは全曲の写しをまとめて、それに表題を書いた表紙をつけてくれました。ヨハン・セバスティアンの弟子たちも私、アンナ・マグダレーナも浄書の写譜を手伝いました。 ヨハン・セバスティアンは第２巻をこのようにまとめることにはあまり必要を感じていないようでした。それより、たとえば「第１巻」のもともとの第１４番嬰へ短調を新しく美しい曲、今では第２巻の第１４番になっていますが、と取り替えようと考えていたようでした。加えて、ヨハン・セバスティアンは、お弟子さんのもっている写譜においてすら、修正を加えていきたいと思っていて、まだ、それぞれ完成したという意識ではありませんでした。 我が夫君は自身の「第１巻」の解説で、 「確かに、現在、平均律のもう一つのまとまりを作る計画があります。私の考えでは、第２巻を作る必要はないと思うのです。この２０年間、平均律クラヴィーア曲集は役に立ってきています。それなりの改訂が必要なら、たとえば、第１４番嬰へ短調を、今手元にある新しくて美しい曲に変えたいとすら思います。」 でも同時に、我が夫君は私が二人の子供たち、特に今１０歳のヨハン・クリスティアンのために新しいまとまった教本を望んでいることを知っています。それは、マリア・バルバラの息子ウィリアム・フリーデマンが「平均律」クラヴィーアの練習をしていたのと同じです。それで、ヨハン・クリストフ・アルトニコルさんが、新しい「巻」に平均律クラヴィーア曲集第２巻という名前をつけたとき、大きな寛容をもって受け入れたのです。 実を言えば、逆に新しい平均律クラヴィーア曲集をまとめる時間がなかっただけなのかも知れませんから、今となっては何をいっても言い訳になるとも考えたのでしょう。

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「楽律」で、「聖律」でないのは何故でしょう？

Sacred Sacred Sacred Sacred Sacred Sacred

MST　は　"Music of Sacred Temperament" だけでなく　 "Music of Sweet Temperament"　の頭文字にもなります。 ドイツ語では "聖　sacred" は "sakral", and "楽　sweet" は "süß"です。 音律なり調律には、詳しいことは私にはわかりませんが、天は深刻な混乱をもたらしたと言われます。でも、１２の音を私たちにお与え下さったことは、素晴らしいことです。ヨハン・セバスティアンはこれらの１２の音を「ただ神の栄光のために　Soli Deo Gloria」一つ一つめぐって音楽の旅をし、私たちが罪の意識を持ちながらも音楽によって救われることを望んだのでした。我が夫君は平均律クラヴィーア曲集の第２４番のフーガのある最後のページの一番下に「ただ神の栄光のために」と書き込みました。音律の微妙な差異を云々するより、１２の音で音楽が成り立つという事実により重きが置かれるべきと考えました。ですから、聖律を必要としたのです。 実際、１７２２年の平均律クラヴィーア曲集の多くの前奏曲とフーガには、１７４４年のものと比べて、ある種の聖なる雰囲気があります。特に、最初の第１番の前奏曲とフーガ、そして第２４番、最後の前奏曲とフーガは、祈りの音楽の領域にあるといえるでしょう。これと異なり、第２巻には「ただ神の栄光のために」は書き込まれていません。 関係するかどうかは、わかりませんが、違いといえば、音楽の形式の上で、前後二つの部分がそれぞれ反復する２部形式なのは、１７２２年の平均律クラヴィーア曲集では、第２４番の前奏曲のみですが、１７４４年のものでは、１０曲がこの２部形式となっています。 第２巻の各曲の性格からして、前奏曲とフーガの纏まりは当然ありますが、それ以外の演奏の順番には意図されたものはありません。第１巻においては、順番も聖なる意味を持っています。そういう観点からすれば、第２巻は２４の前奏曲とフーガを単に合本しただけのものともいえます。そうはいっても、我が偉大な夫君は、その自筆譜に曲名とともに第何番と自身で書いてもいます。たとえば、第１４番には、はっきりと"Praeludium ˜. 14"とあります。私も、第２巻においても、第１番の前奏曲は、第２巻の最初の曲としての重要な役割を音楽の動機を示すことによって果たしていると考えます。ですから、第２巻の前奏曲とフーガを順番に演奏したり聴いたりすることは興味深く、また楽しいのことなのです。 カンタータ (BWV 210a) "O angenehme Melodei!" おお快き調べ！ Ihr Sorgen, flieht, Flieht, ihr betrübten Kümmernisse! Ein singend Lied Macht herbes Grämen süße,... 心配から離れよ 困苦から逃れよ よき調べの歌 つらき悲しみを甘く溶かそう

Sweet Sweet Sweet Sweet Sweet Sweet

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私の平均律クラヴィーア曲集第２巻の勉強帳 ヨハン・クリストフ・アルトニコルさんによる解説 私アンナ・マグダレーナ・バッハ2010が１７４４年にお願いしたもの。 ---　これは創作です。--- 戻る - 目次 - 次頁 聴こえてくる曲は、カンタータ「目覚めよと、呼ぶ声が聴こえ」から、 第６番ソプラノとバスの二重唱のアリアです。 ヨハン・クリストフ・アルトニコルさんによる解説 微笑んでおられます。 大先生の奥様　アンナ・マグダレーナ・バッハさまからこの平均律クラヴィーア曲集第２巻の勉強帳に何か解説を書くようご依頼を受けました。しかし、私ごときに何が書けるのでしょう？しばらく考えました。そして、私がバッハ先生のところで、写譜をするメンバーの一人として働かせていただいているので、楽譜について何がしかの説明をすればいいのでは、と思いつきました。 平均律クラヴィーア曲集第２巻 私の尊敬する先生は、私が書きましたこの飾り文字を褒めてくださいました。 奥様のお若いときの肖像です。 ともかく、まずは自己紹介させてください。 私は１７２０年にシレジア、あるいはサイデンベルクとも呼ばれますが、のベルナの生まれです。ですから、今は２４歳です。私の父は織物業をしています。１７３３年にラオバン・リソウムで教育を受けました。ラオバンはポーランドの南西の街です。その後、１７４０年から、つい先日までブレスロウの聖マリア・マグダレーナ教会で歌手兼副オルガニストとして働いていました。ブレスロウ、あるいはウロカウはロアーシレシアンの首都です。４ターラーの奨学金（すごい額です）を１月にいただけることになって、今はこの３月から、ライプツィヒ大学で神学を勉強しています。それで今はライプツィヒにおります。音楽の面では、バッハ先生のもとで、作曲と鍵盤楽器を勉強しています。バッハ先生の合唱隊でバス歌手になれれば、追加収入が期待できます。 バッハ先生のご子息のカール：フィリップ・エマニュエルさまは今３０歳で、既に最も有名な現代音楽家の一人です。最近、ベルリンでヨハンナ・マリア・ダーネマン嬢とご結婚されたそうで、バッハ先生はとてもうれしそうです。バッハ先生のご令嬢のエリザベス・ユリアーナ・フリーデリカ嬢は１８歳です。彼女はバッハ先生家族とご一緒に暮らしています。彼女に歌を作ってプレゼントしようと思います。 １７４１年は、今ではゴールドベルク変奏曲として有名な「クラヴィーア練習曲集第４部　アリアと３０の変奏曲」が出版された記念の年です。私もすぐに手に入れて、練習して、また楽しんでいます。この出版がきっかけで、私はバッハ先生の弟子になりました。そして、自筆譜や手書き譜にも出会うことが出来るようになりました。もちろん、バッハ先生が作曲された作品は、今もほとんどが自筆譜のままです。 ところで、同一の曲の自筆譜と印刷譜には、何か違いがあるのでしょうか？はい、あります。自筆譜ではソプラノ譜表があります。印刷された楽譜では、トレブル（ヴァイオリン）譜表になります。ハ音記号が五線譜の下から第１番目の線を指定すれば、ソプラノ譜表です。これはソプラノの歌の声部に使われています。ト音記号が五線譜の下から第２番目の線を指定すれば、トレブル譜表です。こちらの方がより多く使われるようになってきています。 トレブル譜表は、ヴァイオリン、フルート、オーボエなどの楽譜にも使われます。 藤田伊織による修正あり これらの３２分音符のある楽譜は２１世紀には存在しない、 藤田が書き加えたものです。 これは平均律クラヴィーア曲集第２巻の前奏曲の珍しい自筆譜です。ここではバッハ先生はトレブル譜表とバス譜表の大譜表を使っています。平均律クラヴィーア曲集第２巻の第１番と第１７番以外の他の曲では、ソプラノ譜表とバス譜表が使われています。 我が偉大なバッハ先生は、自筆譜では普通、鍵盤楽器の曲にはソプラノ譜表とバス譜表の大譜表を使います。しかし、鍵盤曲に作品を出版する際には、トレブル譜表とバス譜表の大譜表を選びました。１７２６年から１７３１年の「クラヴィーア練習曲集　６つのパルティータ」でもトレブル譜表とバス譜表の大譜表で印刷されています。 上記の大譜表をご覧ください。ここでは、Ｃ４の音符が上下の真ん中にあるでしょう。この上下対称がとても強くて、上の五線譜と下の五線譜の間が狭くなってしまっているのです。実は、これでは、右手の高音部と左手の低音部の区別が付きにくいのです。これは、トレブル譜表とバス譜表の大譜表の問題ではなくて、上の五線譜と下の五線譜の間が狭いことが問題なのです。ト音記号を使うときに上下対称が過剰に意識されるのでしょうか？そんな必要は、初めからなさそうですが。 ダブルラストラーレで２段の五線譜を作るときと同じにして、ただ単に上の段にト音記号を普通につければ解決すると考えます。ただ、習慣とか意識とかは簡単には変えられないのでしょう。 さて、エリザベス・ユリアーナ・フリーデリカさんに歌の贈り物をと、先ほど言いましたが、作曲の面ではお父上のようなわけにはいきません。そこで、かわりに、バッハ先生の曲をバッハ家の音楽の集いで彼女と歌いました。 ２年前の１７４２年にライプツィヒに来たときに、このカンタータが偶然トーマス教会で演奏されました。素晴らしく、また男女二人で歌うのにうってつけです。 "Wachet auf, ruft uns die Stimme" すなわち 　「目覚めよと、呼ぶ声が聴こえ」です。 三位一体後第２７主日用カンタータ 第６番　アリア　二重唱　ソプラノとバス sopran : baß : sopran baß : sopran : baß : sopran baß : Mein Freund ist mein, und ich bin sein, die Liebe soll nichts scheiden. Ich will mit dir Du sollst mit mir im Himmels Rosen weiden, da Freude die Fülle, da Wonne wird sein. ソプラノ : バス : ソプラノ　バス : ソプラノ : バス : ソプラノ　バス : 私の友は私のもの、 そう、私はお前のもの、 二人の愛はとこしえに。 あなたとともに、 お前とともに 天のバラの花園で、 あふれる喜びにひたりましょう。 戻る - 目次 - 次頁

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平均律クラヴィーア曲集第２巻
目次

曲名をクリックすると、そのページに行きます。
　や　　をクリックしてみて下さい。
全曲連続演奏はこちらです。( 170MB )

前奏曲 midi	フーガ midi	調	( Key )	BWV	mp3 P&F
前奏曲第　１番	フーガ第　１番	ハ長調	C-dur	870	01 P & F
前奏曲第　２番	フーガ第　２番	ハ短調	c-moll	871	02 P & F
前奏曲第　３番	フーガ第　３番	嬰ハ長調	Cis-dur	872	03 P & F
前奏曲第　４番	フーガ第　４番	嬰ハ短調	cis-moll	873	04 P & F
前奏曲第　５番	フーガ第　５番	ニ長調	D-dur	874	05 P & F
前奏曲第　６番	フーガ第　６番	ニ短調	d-moll	875	06 P & F
前奏曲第　７番	フーガ第　７番	変ホ長調	Es-dur	876	07 P & F
前奏曲第　８番	フーガ第　８番	嬰ニ短調	dis-moll	877	08 P & F
前奏曲第　９番	フーガ第　９番	ホ長調	E-dur	878	09 P & F
前奏曲第１０番	フーガ第１０番	ホ短調	e-moll	879	10 P & F
前奏曲第１１番	フーガ第１１番	ヘ長調	F-dur	880	11 P & F
前奏曲第１２番	フーガ第１２番	ヘ短調	f-moll	881	12 P & F
前奏曲第１３番	フーガ第１３番	嬰ヘ長調	Fis-dur	882	13 P & F
前奏曲第１４番	フーガ第１４番	嬰へ短調	fis-moll	883	14 P & F
前奏曲第１５番	フーガ第１５番	ト長調	G-dur	884	15 P & F
前奏曲第１６番	フーガ第１６番	ト短調	g-moll	885	16 P & F
前奏曲第１７番	フーガ第１７番	変イ長調	As-dur	886	17 P & F
前奏曲第１８番	フーガ第１８番	嬰ト短調	gis-moll	887	18 P & F
前奏曲第１９番	フーガ第１９番	イ長調	A-dur	888	19 P & F
前奏曲第２０番	フーガ第２０番	イ短調	a-moll	889	20 P & F
前奏曲第２１番	フーガ第２１番	変ロ長調	B-dur	890	21 P & F
前奏曲第２２番	フーガ第２２番	変ロ短調	b-moll	891	22 P & F
前奏曲第２３番	フーガ第２３番	ロ長調	H-dur	892	23 P & F
前奏曲第２４番	フーガ第２４番	ロ短調	h-moll	893	24 P & F
前奏曲	フーガ	調	( Key )	BWV	P&F

申し訳ありませんが、ＢＷＶとは何のことかわかりませんが、参考のために残しています。
midiからmp3へはTruePianosによりました。

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私の平均律クラヴィーア曲集第２巻の勉強帳
１７４４年のアンナ・マグダレーナ・バッハ2010
---　これは創作です。---

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我が偉大な夫君が平均律クラヴィーア曲集第２巻の前奏曲第１番ハ長調で目指すものは何かというと、その楽譜の中にＢＡＣＨという音楽一族の名を埋め込むことではないかと思います。 第１小節の音符は、"CCCDEGEFGFDECHAGBEGCB"　です。バッハの名前、BACH が見えるでしょう。この前奏曲は、ハ長調なのに、第１小節に２つの　Bs　あるいは　Bb　があります。英語では　Bb　ですが、ドイツ語では　B　です。かわりに、英語の　B　は　ドイツ語では　H　です。音の響きはとても良くて、でも、異例です。旋律線としては美しく、２つの　Bs　は不可欠です。 和声進行の観点からすると、最初の小節は、C - C7　となります。続く小節では、Dm - G7　です。こんな和声進行を私は見たことがありませんでした。それとも、C - C7　は、イオニア旋法と　Bb を持つミクソ・リディア旋法のつながったものでしょうか？ それと、もう一つ特別なのは、ヨハン・セバスティアンがこの鍵盤音楽の自筆譜をト音記号のある大譜表で書いたことです。このようなことはめったにありませんでした。それについては、 ト音記号の謎でアルトニコルさんが案内してくれます。 ともかく、私はこの前奏曲が大好きです。この前奏曲の音が、土星やそれよりもまだ遠くへ飛んでいく、なんて想像します。でも、どうやって？

主旋律線は自由で心やすいでしょう。これは、最終版まで進化してきたのです。

初期の版	もっと早い時期の版
ここにはこの前奏曲に繊細なかつ美しい趣を与える３２分音符の動きはありません。	低音部のオクターブ・ユニゾンがまだありませんでした。音符の動きも単純です。

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フーガ第１番ハ長調

第３小節に始まり第５小節までの１６分音符のつながりが、第２主題としてこのフーガの性格を示しています。この主題は主に低音部に現れます。ですから皆さんは左手を十分働かさねばなりません。 とても自然です。ですから、平均律クラヴィーア曲集第２巻にあまり堅苦しく向き合わなくてもいいのです。

前奏曲第２番ハ短調

この動機は無窮動（むきゆうどう、perpetuum mobile）の一種です。曲の始まりから終わりまで、同じ音型が何度も繰り返し演奏されることが特徴です。あたかも永久運動のような感じを与えるのですが、この前奏曲は忙しく終点に向かって突き進んでいきます。演奏には、リズムの鋭敏さが必要です。

フーガ第２番ハ短調

主題は比較的短いものです。しかし、このフーガは単純ではありません。自由で洗練されています。主題の拡大を見つけることができるでしょう。迷って混乱に陥らないように気をつけましょう。

前奏曲第３番嬰ハ長調

滑らかな分散和音が最後近くまで続きます。短いフーガがそれに続いて現れ、そして終ります。

いくつか古い版があります。
和音だけのもの　 mp3 ---- 平均律第１巻の前奏曲第１番の分散和音型　mp3 ---- 別の形の分散和音　mp3
可能性としては、多くの分散和音の形が使えます。
でも、平均律第１巻の前奏曲第１番の分散和音型は、この曲には不向きでしょう。
いかがですか？

フーガ第３番嬰ハ長調

このフーガは始まってすぐ、第２小節に鏡像フーガが現れます。鏡像フーガは楽譜に記されている音符を全て上下逆に読み替える形です。第２小節の答唱が主題の鏡像になっています。 こんな感じです： ヨハン・セバスティアンが私を呼びます。 ―　タ　タ　タ　タッ　タッ　―　　タ　タ　タ　タッ　タッ　― すると、私は答えます。 ―　タ　タ　タ　タッ　タッ　― そして、私たちの甘い会話が続くのです。 右の図は、主題だけのところを示しています。第２小節に鏡像が現れます。私は鏡像のようなもの。ヨハン・セバスティアンあっての私です。常に私の偉大な夫君を立てております。

前奏曲第４番嬰ハ短調

この前奏曲は第１巻第４番の前奏曲と同じに美しい。この前奏曲では音は上昇して始まりますが、第１巻の前奏曲は下降して始まります。当然、違いがありますが、美しくて落ち着いた感じは同じです。 この曲を弾いたり、聴いたりしますと、とても幸せに感じます。

フーガ第４番嬰ハ短調

このフーガは、もともとはハ短調で書かれました。ご覧のように、平均律クラヴィーア曲集第２巻のために、嬰ハ短調に移調されたのです。そうであっても、このフーガは第４番の前奏曲と組み合わせるにふさわしいものとして選ばれました。 前の前奏曲を聴きながらしばらくの間、私は幸せに浸っておりましたが、今すべきことがたくさんあるのです。写譜や家事ほか、いろいろです。このフーガは明瞭で、気分の切り替えにぴったりです。

前奏曲第５番ニ長調

ファンファーレを鳴らしましょう。ヨハン・クリストフ・アルトニコルさんが初めて我が家に来られたときの情景を思い出します。若くて希望に満ちた青年です。私たちの娘のエリザベス・ユリアーネ・フレデリーカがこの青年を見たとき、娘の目が女の子らしく輝いたのでした。すぐに、ヨハン・クリストフ・アルトニコルさんは家族の一員のようになり、私の平均律第２巻のとりまとめを手伝ってくれるようになりました。

フーガ第５番ニ長調

この単純さが重要な意味を持ちます。対位法の規則に密着しようとしています。これはまるで、ヨハン・セバスティアンとヨハン・クリストフ・アルトニコルさんの静かな会話のようです。その雰囲気は先生と弟子の関係を超えています。

前奏曲第６番ニ短調

この前奏曲には活気にあふれた生命の鼓動を感じることができます。この曲を弾く喜びは、私を満たすだけでなく、あちこちにあふれ出します。自分だけ楽しんでいるのは申し訳ない気がして、多くの人に聴いていただけるよう、クラヴィーア協奏曲に編曲したいと思うほどです。

フーガ第６番ニ短調

我が偉大な夫君は半音階進行がとても好きです。 D-C sharp-C-B-B flat-A A-G sharp-G- F sharp-F-E C-B-B flat-A-G sharp-G D-E flat-E-F-F sharp-G こんな半音的進行がこのフーガにはあります。こうした半音階進行には「静かな情熱」のようなものが表現されています。

前奏曲第７番嬰ニ長調

この前奏曲は魅力的ですよね。左手と右手が囁きあっています。瞑想的気分を表現しています。

フーガ第７番嬰ニ長調

このフーガには第２巻の前奏曲やフーガなかでもっとも臨時記号が少なく使われています。ほとんどすべての音符は嬰ニ長調の音階に属しています。それで、自然で、緊張が少ないのです。 さあ、合唱曲を歌いましょう。 Lob Preis und Dank sei unserm Gott!

前奏曲第８番嬰ニ短調

私は地中海の海の水の泡が真珠の輝きのように太陽の光できらめくというエーゲ海諸島に行ったことはありませんし、これから行くこともないでしょう。時折、私の楽しい想像はライプツィヒの街から遠い場所に飛んでいきます。

フーガ第８番嬰ニ短調

このフーガは私をエーゲ海の夢からドイツの森へ引き戻してくれる。深くて、力強い。 藤田伊織さんが2010年9月に撮影した写真 ケーテン城のバッハ博物館でのものです。 ケーテンにいた頃、私は未来のことを夢見ていました。

前奏曲第９番ホ長調

これは叙情詩です。音の葉は滑らかに鍵盤の上を漂います。中ほどでの　タンタントントントンというところは特に私の詩的感覚を呼び起こします。

フーガ第９番ホ長調

ドレファミレドシ、ラシソドレミ　はこの第９番ホ短調のフーガの主題です。ド　を中心に主題の音が１オクターブの範囲内で繊細に動きます。グレゴリア聖歌のようです。 宮廷音楽家ヨハン・カスパール・フェルディナンド・フィッシャー様からの手紙が届いています。アリアドネ・ムジカについてです。主人には内緒でお願いしましたら、お返事をいただいたのです。 アリアドネ・ムシカについて

前奏曲第１０番ホ短調

私はこの前奏曲を、「落涙そして喜びのクーラント」と名づけました。

フーガ第１０番ホ短調

平均律クラヴィーア曲集第１巻を勉強した音楽愛好者や学習者は、このフーガの主題が第１巻の第１５番のフーガの主題とほとんど同じだと気付くでしょう。でも、第１巻のものより長いのです。長さで言えば、第１巻そしてこの第２巻を通しても、一番長い主題だと思います。また、動機について言えば、両者は異なるのです。私は両方とも大好きです。

前奏曲第１１番へ長調

この流れる旋律は私をやさしく包み込みます。そして、終らない。我が偉大な夫君はこの前奏曲第１１番を第１巻のと取り替えて、入れたいと思っているようです。

フーガ第１１番ヘ長調

１６分の６拍子ということは、１小節に１６分音符が６拍ということですか？各小節で６拍勘定しなければならないのかしら？どうも、違うと思います。３つの１６分音符が１塊になって、それが２拍です。このフーガは２拍子です。タン　タン　タン　タン　が答です。

前奏曲第１２番ヘ短調

なんという美しさ！と、ヨハン・セバスティアンの前妻の息子であり、活躍中の優れた現代音楽作曲家のカール・フィリップ・エマニュエルは私に言いました。「この前奏曲は美しいだけでなく、現代的だ。」　そうです。突然の気分の変化はありませんが、これはほとんど多感様式といってもいい曲です。カール・フィリップ・エマヌエルやヴィルヘルム・フリーデマンは、。「率直で自然な」感情表現を重んじる多感様式の旗手だそうです。 カール・フィリップ・エマニュエルはこうも言いました。「私のできることは、この様式のようなことだけだが、偉大な父上は、したいと思えば、これもまた、できるのです。」

フーガ第１２番ヘ短調

このフーガの動機は、前の前奏曲とはまったく違って見えるかも知れませんが、リズムの構造は同じなのです。音符の動きを見てください。上下が逆になっているのです。この前奏曲とフーガの組み合わせは、熟慮がもたらしたものなのです。

前奏曲第１３番嬰ヘ長調

最初から最後まで、 「　ターン　タ　ターン　タ　ターン　タ　」 が続きます。 愛する主人と一緒に踊りたくなりました。

フーガ第１３番嬰ヘ長調

このフーガは導音の嬰ホのトリルから始まっています。珍しいし、面白いと思います。

前奏曲第１４番嬰ヘ短調

Sweetpeaさんに捧げます。 Ich will dir Blumen schenken.

１４という数字は私たち、バッハ一族にとっては大変特別です。アルファベットの順番を数字に直すと、 2 + 1 + 3 + 8 = 14　は　B + A + C + H = BACH　です。 ですから、この前奏曲は私たちにとって大切なものです。それに、第１４小節に一連の音符があります。　 H Ais Cis　です。これは、 H A-B C　で、 BACH　からできています。Ais　は　ドイツ語では　B　です。我が偉大な夫君は、「愛するアンナ・マグダレーナ。音の語呂あわせと言っても、それは考えすぎだよ。」と言うでしょう。とにかく、私はこの前奏曲が大好きです。穏やかで、美しい。ですから、この曲を第１巻の第１４番にしてしまおうという考えは、あきらめさせねばなりません。 この前奏曲を弾くときには、左手は右手より少しだけ優しくしなければなりません。しかり、左手のリズムはしっかり保たねばなりません。旋律線は大変多くの音の長さの音符のつながりですが、旋律そのものは自然に流れ出してきて、この世ならぬ浮遊感をかもし出します。 ところで、自筆譜では第２小節で♯記号がＣのところにありますが、これは次の１６分音符のＥに対応したものなので、気をつけてください。これはそうした書き方なのです。 ちなみに、上の段はソプラノ譜表でハ音記号が付いています。下から１番目の線のところがＣです。

フーガ第１４番嬰ヘ短調

最初の３つの音は　C^#, A and F^#　です。　言い換えれば、嬰ヘ短調の　ミ・ド・ラ　です。これらの音は力強くて、叩くようです。前奏曲第１４番の最初の３つの音を思い出して下さい。やはり下降音形で、　F^#、 C^#　と A　です。そうです。これらは　ラ・ミ・ド　ですが、フーガとは逆に、非常な繊細さをもって弾かれる必要があります。第１４番の前奏曲とフーガは共通の基本的性格を持つと同時に、明確な個性的差異を現します。

私はこのフーガも大好きです。でも、強くて叩くような緊張は私には少しきついので、２種類の合奏にしてみました。弦楽合奏と、管楽合奏です。バッハ家の合奏なら、我が偉大な夫君を驚かせることができるでしょう。

前奏曲第１５番ト長調

最初の３小節と次の３小節においては、右手と左手が同じ音形を交代で弾くことになります。これはよい練習になります。弾く人はオクターブのために両手の指を拡げなくてはなりません。これもよい練習です。第４８小節から今度は音階の練習になります。 ラソファミレドシラ　ヒポドリアン ソファミレドシラソ　ミクソリディアン ファミレドシラソファ　リディアン それに加えて可愛い曲です。

フーガ第１５番ト長調

このフーガでは私の頭はぐるぐる廻しになるような感じがします。昨夜、家族とワインを少々いただいたのですが、そのせいでめまいがするのでしょう。主題は１６分音符の分散和音でできていて、８小節にもわたって続きます。分散和音がフーガの主題になりうるか、ですって？皆さんはそんなこと考えたこともないでしょう。そうです。私の偉大な夫君はそのくらいのこと、朝飯前です。

前奏曲第１６番ト短調　ラルゴ

低い位置の最初のトの音は印象的です。その音は長く続き、この前奏曲の土台のようにです。

フーガ第１６番ト短調

６つの連続する８分音符はこのフーガの特徴です。私の心臓はこの連続する６つの鼓動でときめいてしまいます。

前奏曲第１７番変イ長調

冒頭のリズムはこの前奏曲を先へ牽引する動力になっています。しかし、みなさんは、この楽譜の書き方が珍しいので、このリズムを弾くことを難しいと思うかもしれません。でも、ひとたび弾いてみれば、難しいことのないことがお分かりにあり、そして素晴らしい世界へはいっていけるでしょう。 ところで、我が偉大な夫君はこの曲と第１７番のフーガでは大譜表の上段をト音記号にして書きました。これはめったにないことです。このことについては若いＪ．Ｃ．アルトニコルさんがト音記号の謎を解説してくれます。

フーガ第１７番変イ長調

この曲の元になった作品は、ケーテン時代に遡ります。出だしはさっぱりと単純に始まります。主題の中に臨時記号がないことにご注目下さい。しかし、全体としてはとてもよく織り込まれたフーガの名作です。皆さんは２つの対主題をお見つけになるでしょう。一つは、半音階的に下降していく四分音符でできた主題、いまひとつは、１６分音符の装飾的流れの短くて速い変化です。

前奏曲第１８番嬰ト短調

この前奏曲は贅沢なのです。それは、２つの可愛らしい主題を持っていいるからです。一つは、第１小節に、もう一つは第２小節に現れます。まるで、第１０番と第１２番の前奏曲を一つにしてしまったようなものです。皆さんはこれを陽気な曲とお思いでしょうが、この前奏曲には心の琴線に触れるところがあるのです。

フーガ第１８番嬰ト短調

楽譜をご覧になると、それぞれの音符がなんとなく寂しそうなのがお分かりになると思います。それは、１小節のなかの音符の数が少ないからなのでしょうか？

前奏曲第１９番イ長調

これは田園風景音楽みたいでしょう。ヨハン・クリストフ・アルトニコルさんがそう言っていました。静穏で、なにも心配のない感じです。

フーガ第１９番イ長調

私はつい数分前まで田園風景のなかにおりましたが、今は忙しい。しなければならない多くのことが待っています。それでも、私は幸せな時間のなかにいます。

前奏曲第２０番イ短調

この前奏曲はイ短調なのだからとても単純でもよかったのです。あいかし、我が偉大な夫君、ヨハン・セバスティアンはそうはせず、最初の小節に１０個の臨時記号を意図的に導入しました。第２小節にも１０個の臨時記号を見つけられます。半音階的進行が導入されたのですから、まあ、当然といえば当然です。その結果は、ほの暗く美しいい曲になりました。そう、そしてこれこそ、イ短調の曲でした。 音符の長さについてみると、８分音符、１６分音符、３２分音符があり、ずれた８分音符も加えられています。普通は、こんなにいろいろな長さの音符があると、動きのある雰囲気になるのですが、この曲は、内に強い波を秘めながら、むしろ静穏さを表現すべきです。 ２声部で、どちらの声部も基本的に同様な下降する半音階的進行を含んでいます。ある部分を取り出してみますと、ひとつの声部は豊かに装飾され、もう一つは単純な８分音符で動きます。そして両声部は平行運動をします。 それで、この前奏曲は、深く密に織り込まれた織物のようになりました。

フーガ第２０番イ短調

E-C-F-G#+休符　（ホ−ハ−ヘ−嬰ト−休符）という音列は何なのでしょう？ これらの音符は和音、あるいは和音進行なのでしょうか？ 説明を試みてみますと、Im-Im-IVm-V7+休符、 あるいは、Am-Am-Dm-E7+休符、でしょうか？ それでは、次の音列　A-G-C-D#+休符、は何なのでしょう？ 新しい表記の仕方で別の説明を試みてみますと、 Adim-C-Am7-B7+休符、となります。 そこで出て来るのが、Diminished 7th　減７の和音です。実際、この音列はカデンツだったのです。

前奏曲第２１番変ロ長調

ヨハン・クリストフ・アルトニコルさんはこの前奏曲を研究して、この前奏曲には「提示部」からなる新しい構造があることを見出しました。「展開部」、「再現部」もありました、アルトニコルさんは大変驚いていて、熱っぽく詳細を教えてくれました。とはいっても、申し訳ないことに、私は十分には理解できませんでした。ただ、わかったことは、私の夫の代表的な弟子としての音楽的能力を十分に持っているということです。

フーガ第２１番変ロ長調

このフーガは豊かな川の暖かい流れのようです。最初は小さく始まって、そして川に育っていくのです。

前奏曲第２２番変ロ短調

この変ロ短調の前奏曲は単純な３声のインヴェンションに見えます。ここには短い音符はありません。８分音符と４分音符が中心です。そして、第３小節の後半で、変ロの同じ四分音符が３つ、続いて鳴ります。これが鐘の音のようで印象的です。この形の音列は高さを変えて、何度も現れます。

フーガ第２２番変ロ短調

このフーガの主題は、４小節にまたがって続きます。長くてゆっくりしたものです。

前奏曲第２３番ロ長調

この前奏曲は生き生きと演奏したいと思います。でも、同時に、何か時の移り行きを思わせるのです。今咲きそろっている花々がしばらく後には散ってしまうように。

フーガ第２３番ロ長調

「ド　ミ、ラ　ファ、レ　シ」は基本的かつ単純な和声進行である「　�T、�W、�X」の分散形に過ぎないとおっしゃるかもしれません。しかし、このフーガにおけるこの主題のあとの部分での和声づけ の成果をみれば、この主題がもともとから素晴らしいものであったことを納得するでしょう。そして、みなさんは、この荘厳で強い主題がまことに印象的であるので、時間と空間が拡がったように感じることになるのです。

前奏曲第２４番ロ短調

アレグロ 　ジャスミンの花

３月２１日の誕生日の花はジャスミンです。ヨハン・セバスティアン・バッハは１６８５年の３月２１日に誕生しました。今は、私の偉大な夫君です。夫はコーヒーが大好きです。でも、私はちょっと。お茶のほうが好きです。特にジャスミン茶が。

フーガ第２４番ロ短調

主題がロ音の上で２度目に現れる前に、最初の主題は「２４」個の音を使ってしまう。もみなさんの数えてみましょう。とにかく、これは単純なフーガです。主題も臨時記号は一つしか使っていません。単純であるべきなのです。 ２４という数字は我が夫君、ヨハン・セバスティアンにとって特別です。私が第２４番の前奏曲とフーガにやっとたどり着いたとき、夫君は私に「２４本の黄色のカーネーション」の花束をプレゼントしてくれました。私は黄色のカーネーションが大好きです。夫君の私への思いやりに深く感謝いたします。

２４本の黄色のカーネーション

これは、夫君の自書です。fine!
平均律クラヴィーア曲集第２巻の「終わり」ということです。

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